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而这些老鼠们诡异的生长速度和有组织行为，难免不让人想到有恶魔在其中作祟，巴黎是法国首都，首都尚且难以自保，法国其他地区又何谈安全，于是恐慌之情在全国上下蔓延。
同样，巴黎的异变，也影响到了仅仅相隔一千公里的柏林，巴黎在柏林的大后方，承担着物资转运、人员调动的任务，一旦巴黎沦陷，正在德国抵抗恶魔军团的数百万军队，将背腹受敌。
于是联合国军纸片样的问询函，飞向了调查员组织，但对此，负责维护巴黎治安的stk只有一句答复，‘巴黎无事’。
瞧瞧巴黎街头横行的大老鼠们，这叫‘无事’？
但随着恒河巫师在巴黎施展他的‘巫术’，前方战线也愈发吃紧，更多的恶魔军团被调动到柏林前线，的确没有更多的a级调查员可以用于处理巴黎的污染，而‘接线员’作为神级调查员，她的话，应该可信吧？
这就是短短一周内发生的情况。
高凡摆脱‘蜡烛’的后遗症影响后，便开始协助安娜完成《巴黎》的创作。
在之前一周，安娜已经把这幅画，画了个七七八八。。
20世纪的巴黎城已经完整浮现。
在创作过程，高凡还特别去了灵感殿堂中的画中巴黎瞧了一眼, 情况只比现实中的巴黎更加惨烈，高凡才出现在那, 就被一群双目赤红的老鼠给盯上了。
画中巴黎的老鼠也在长大。
大概恶魔正从现实中获得滋养。
这一点在之后与韩梅梅的对话中得到了印证。
恒河巫师显然正在往画中搬运‘污染’。
所有在现实中死亡的生物, 都是他制造画中巴黎‘污染’的原材料。
此刻高凡身在画中, 虽然无法确认这一点，但也隐约猜到了。
画中巴黎。
没有抵抗军。
所以高凡在走在画中时, 看到路灯杆上的老鼠，看到了街道上汹涌泛滥的老鼠，甚至看到了大片大片趴伏在楼体上, 让这幢原本灰白色的楼宇，整个变成了黑色。
在现实巴黎中，尚且需要隐秘形迹的老鼠们，在画中则是可以肆无忌惮的显露着自己的行踪和爪牙。
瞧着自己的画这样被污染。
高凡很生气。
但他又无可奈何。
现实巴黎尚且有军队维护治安，画中巴黎却只有高凡和安娜可以抵达, 高凡派出去寻找吕雉的波多克和吴好学, 也不知道什么时候才能回来。
忽得, 高凡听到远处传来了一声呼叫声。