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荆小强还是拒绝：“我是来巡演完毕顺势旅游，马上就要回到中国，当我下一次开始巡演的时候，可能就要在百老汇推出新的剧目了。”
一直在跟荆小强拉扯的圣卡罗剧院方终于凝重了。
卧槽，普纳卡，米思瑞亚！
你这小子暗示得足够无耻又清楚啊。
顶着《秘婚记》的头衔，改良成现代版本，如果圣卡罗剧院、拿波里乐派这边不参与不拥有版权。
最后出来的就是个菠萝披萨！
全世界都会看着这个新出炉的怪胎，既有《秘婚记》的老轮廓，又有新时代的吸引力。
其实圣卡罗剧院自己心里清楚，现在连意呆利都没有几个剧院演《秘婚记》了。
不是狂热的歌剧爱好者，不是十足的拿波里乐派粉丝，很少有人关注这出戏。
但荆小强刚才描绘的那种改编出来新样子，绝对可以改头换面的打响！
那可是百老汇呀。
全世界的歌舞剧中心，一出戏只要火了，就有无数的剧院跟着买演出版权扩散。
然后再顺着大西洋传播到伦敦西区，欧洲大陆的无数剧院！
内行一看就知道是《秘婚记》。
百老汇版的《秘婚记》。
就像菠萝披萨一样的文化艺术抄袭，踩踏了本地人的自尊！
荆小强还杀人诛心：“我可以把所有的曲目都换成全新的，剧情也相应调整，这样就规避了秘婚记的版权，一出全新演绎的新时代歌舞剧，美丽绝伦的墨绿色奢侈品商店背景……”
是的，这种俗称的洗稿，可以非常规避版权的把整个故事和原作拉开距离。
就像南丽人喜欢动不动申遗，谁叫嚣更多，谁曝光更多，谁后来更有可能成为正统。
圣卡罗剧院的老总脸色都黑了，压低声音有点嘶吼：“你到底要干什么？！”
荆小强笑得很无辜：“给我的剧院一起合作首演，我在东京、hk、和沪海拥有的三家剧院，非常荣幸的邀请圣卡罗剧院派团前往巡演，我们拥有未来广阔的合作空间。”
到美声歌剧的原装正版发源地来拉大旗作虎皮了。
这才是荆小强觉得有价值的壳。
、人生就是这么起起落落
在荆小强心目中，既有中国人对欧洲的八国联军记忆，也有花旗人对欧洲的嫌弃。
经过二三十年后的时光，他是真瞧不起吃老本的欧洲，十足的大清王朝末年八旗子弟的做派。
哪怕在疫情跟选举、零元购等各种怪相下，荆小强还是坚信欧洲会先崩。
不经历战争内乱的前提下，花旗好歹是个统一的强国，欧洲支离破碎的啥也不是。
太平岁月可以吃以前的红利，疫情这种黑天鹅事件发生就会傻眼。
所以欧洲老土财们，他能瞧得上的也就是这些历史悠久的牌子。
反正跟花旗、焦盆的土豪比，意呆利又给不起几个钱。
意呆利在艺术方面有很多宝贝，佛罗伦萨美术学院堪称世界美院鼻祖，圣卡罗剧院就是歌剧发源地。
看看hk文化中心对百老汇的跪舔，东京歌剧界的跪姿更加诚惶诚恐。
这都是从内心臣服于欧美文明的标准体现，国内也不少，起码九十年代还占据主流话语权呢。
虽然荆小强自己不屑这个，但扯了这面大旗绝对有很多好处。
所以到离开那不勒斯的时候，荆小强已经拿到了圣卡罗剧院客座交流学者的头衔，有证的。
为了这，荆小强还特意停留一天，跟圣卡罗剧院的演出团队、师资力量教学团队交流。
舞台不上，却能在练习厅里用最高超的技艺征服所有人。
所有圣卡罗剧院的曲目，荆小强都能信手拈来，表现技巧跟风格特点都是标准的拿波里乐派传承。
堪称模板！
就凭这，也值得把荆小强捆绑在圣卡罗剧院，反正他又不要钱。
口口声声说自己是跟着专辑学习，算是回报浦契尼斯跟剧院。
大家还是很相信总有些天才能与众不同的蜕变。
果然在一堆小屁孩儿里发现了胡德尔松，原来这货从小头发就有点少，十二三岁的豆芽菜跟一群同龄人挤在一起好奇观看。
但又透着与众不同的沉稳跟专注。
听他自己说整个青春期到青年阶段，都把所有的精力奉献给了歌剧跟芭蕾，从来没有哪怕一丝绮念，跟练童子功似的苦修。
最后却一无所得。
还不如贪玩好耍的享受童年呢。
荆小强当然是佯装挨着听过大家的唱腔，最后钦点了胡德尔松跟几个孩子，跟剧院高层、主要演员一起到罗马去看歌舞剧。