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而且，李少杰觉得。
丝竹乐与现代的电子啊，摇滚啊这些风格的乐器，看起来是不太搭，但其实中间是可以有一个“桥梁”的。
这个桥梁在国风音乐中简直堪称万能到诡异。
但凡加了这玩意，活了的你可以躺着等体温变凉，死了的你可以热乎热乎以后起来嗨。
是的。
这玩意就是神奇的唢呐。
就这玩意。
慢一点的音乐加唢呐，那听起来就像是下葬。
快一点的音乐加唢呐，那听起来就像是结婚。
丝竹加贝斯直接干加，或许不太合理。
尤其是为了符合音游需求，一定要在节奏多变，极可能出现架子鼓的情况下。
但好像有了唢呐，直接就给串起来了！
让节奏跟着唢呐燥起来，丝竹乐依然保持柔，轻，细的质感，并且让整个曲子活泼起来。
或许效果会非常好！
甚至极有可能展现出截然不同的感觉！
至于唢呐该怎么去衔接，李少杰更是有不同的想法。
毕竟，对唢呐这玩意的运用，在之前也有过很成功的例子。
可以丝竹起，然后顺理成章的用唢呐做一个巨大的情绪推动，负责高燃段落。
也可以唢呐开始就来，然后再换成丝竹，设计好的话，也可以更好的凸显丝竹乐。
都可以有不同的感觉。
于是，李少杰的选择是……
我都要！
很快，作曲便开始了。
想要作曲，不仅仅只需要作曲方面的技巧。
还需要对不同的乐器有足够深度的了解，还需要对不同乐器之间彼此的相性有足够的敏感度与认知。
这也是为什么给管弦乐团作曲与单乐器作曲不是一个难度级别的原因。
而且，要对乐器各自技巧了解足够深。
毕竟，单个乐器也是可以制造出相当多种不同音色，不同方式的声音。
如何运用这些产生变化，决定了作品的质量。
比如……笛子与唢呐，如果没有气冲音，气颤音，情绪上的变化会很死板，如果没有花舌音，到了情绪点的时候，表演张力会不足。
等等等。
这些东西，和节奏结合在一起，需要产生更多层次，更细节的变化。
才可以成为一首好的音游作品。
当然，对李少杰来说，洞悉这些东西并不难。
虽然是第一次借音游的订单，但实际上对于音游来说，李少杰可一点也不陌生。
说起来离谱。
没玩过音游。
但玩过另类的“音游”十多年都快二十年了……
钢琴，这玩意绝对是最难的“音游”了。
虚假的音游，四五个键。
真实的音游，88个键……
……