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包括大佬，包括研究者创作者自己，没有人会觉得现代严肃音乐好听。
那玩意根本不是人听的，本身的目的也并非是考虑悦耳。
但这条路是非常有必要的，因为音乐家就是要去探索声音与音乐的界限，发现更多的技法，音色，这样行业才能发展。
可是，过犹不及。
如果所有创作者都沿着这条路走，也必然是进入死胡同。
现在的行业内部，这样的现象确实很严重。
古典的吃老本，因为他们有些人会觉得，你弄点传统手法的新作，没什么意义。
新现代严肃音乐搞的全是非人类能享受的。
所以，李少杰夹在其中，算是很奇葩的一位。
不可否认，李少杰在音乐界内部地位是公认的高，作品是公认的棒。
但着并不影响围绕在李少杰身上各种学术上的争议很多。
很多没什么脑子，过度追捧现代严肃音乐的人，对于李少杰略显“古朴”而“跳脱”的创作手法感到不屑一顾。
自然也会有人站出来帮李少杰说话，认为李少杰才是现代音乐中最能起到开启思维与警示作用的存在。
因为，在很多音乐家看来。
音乐家不是电脑。
归根结底，还是要为“人”创作，与人互动。
现代音乐的本质就是“解放”，解放一切技法，音色。
但很多人会忽略本质，包括业内的大佬。
音乐写法上的彻底自由，音色技法的彻底解放只是其中之一。
现代音乐本质上还是一种思维方式，而不是某种风格的音乐。
也有相当一部分人会认为，把当代音乐的表面特点当成全部，会让创作者的路越走越窄。
如无调性，复杂节奏，新音色，新技法等等。
可以用，但一切还是要为人类享受音乐而服务。
形式主义音乐没有出路，创新，但不要被新的东西所绑架，反而失去本身音乐内容。
就像是全球现代化的同时，也不要完全被新的思想浪潮所绑架，一味贬低一些传统思想。
而李少杰，似乎从来不会被思维所局限。
在很多音乐家看来，李少杰的作曲手法与风格看上去多变，但实际上本质只有一点。
以作品的内容为核心，从不纠结于“我所运用的手法”到底如何。
真正让技法，音色，服务于音乐作品本身。
说起来似乎简单，但真正做到的又有几个？
况且，不仅仅如此。
李少杰也不乏炫技作品。
这些作品，和其他一些“无法复制”的作品不一样。
这个是可以被学习的！
很多现代音乐技巧，个性化太强，独特性太强，甚至一部分只存在于纸面理论，实际演奏不存在。