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也蔓延到了文学界，音乐界等领域之中。
音乐界的印象主义，与绘画离不开边。
印象主义的音乐，并不是在描述什么现实事件。
与绘画相同。
更多的，是建立在色彩，运动，以及细节的暗示之上。
超越现实，甚至完全抽象的色彩。
当然，模糊一些东西，并不代表细节拉垮模糊。
相反。
细节上往往更加的细致。
只是在表现上给人一种朦胧模糊的感觉罢了。
所以，警惕模糊的印象主义是非常重要的。
结构上或许松散模糊，但本质实际上依然会遵循三部曲式的轮廓。
织体并不混乱，而是变得新颖。
而在调性上，虽然重视相应调式表现力，但会扩大调性概念，避免出现明确的收束，全音阶的使用，让调式的任何一个音地位相同，减弱了中心感。
这样，色彩会更加多彩。
增加和弦结构的可能性，减弱和声进行的功能性，这样会得到极其丰富的合生色彩，音乐中的和声与音响高低，就仿佛如同不同色彩绘画式的并列一般。
印象主义的音乐，并不以描写实物为主。
大多是应情应景。
这便是标题音乐。
音乐作品，一般都是以诗歌，绘画，风景等为题。
比如《帆船》《春》等等。
印象，实际上便是不同的艺术形式，对自然规律，自然色彩的一种不同的表达。
一个个斑斓的色块，拼接出一个个美妙的印象。
实际上，印象派对艺术界的影响非常大。
在工作之余，对整个古典音乐史的脉络做一个梳理，每一个细致的时代进行独特的拼读与解析，对自己的进步，有着很大的帮助。
音乐本身就是抽象的。
多了解印象主义，非常有助于自己在音乐之中，提升暗示的能力。
自然。
除去钻研学习外，李少杰为之后的xl亚一行做好了很多的准备。
首先要解决的问题，自然就是语言问题。
这里通用阿拉伯语，当然，英语和法语也是能吃的开的。
可要救助的毕竟还是一群深受战争迫害的普通老百姓，所以，阿拉伯语的一些必要词汇与短句，还是需要恶补一下的。
时间就这样过的很快。
当吕秋儿与李少杰处理完国内的事情后，联合国那边的前期准备便也完成。
时间已然来到了四月，马上便要动身。
动身前，李少杰给师兄费萨尔打了个电话。
“师兄？”
“是你啊，jay？”
师兄很意外。
师兄的声音刚起，李少杰就是心里一紧。
另一边的电话中乱糟糟的。
有呵斥，有咒骂。
而师兄的声音听上去非常的干枯憔悴。