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“但是总感觉……”
李少杰又摇了摇头。
副歌放在前面的处理很常见，但问题随之而来。
如果后面不会有所变化处理，确实进入的快，洗脑的快，火的快。
可是后继乏力。
音乐心理学之一，音乐的重复非常重要，可以起到强调记忆的作用，运用好其中的和弦终止式，让歌曲的走向能被听众的潜意识捕捉到，这就是一种“惯性”心理。
简单来说。
一遍旋律过去，第二遍旋律重复，那么观众就会有一种源自于惯性心理的“预测”感，这就产生了期待感，预测到后更会有一种自己难以察觉的成就感。
这便吸引人入坑了。
可是。
问题也在于重复。
重复的过多，记忆点不断被强调，火是很好火，但完全没有“惊喜”！！
是的，在不断的重复，或者过快，过多的重复，极其容易瞬间造成审美疲劳。
这种审美疲劳会不断的推动，给人一种焦虑，烦躁的感觉。
这个时候，反而会唤起听众的另一个心理。
“求异”！
渴望发生一些带有惊喜的变化！
那么……
李少杰若有所思，突发奇想，便将主歌a－主歌b的中间切断！！！
“我当场就是直接变小调！！！”
加上我的祖传hy2。
就好像在两片馒头里面夹一块酱牛肉会更好吃一般。
李少杰把主歌a－主歌b的中间切断，空出了四个八拍的段落。
三个升号的谱子，整体走向为a大调。
那既然想直接换小调……
就直接找出a大调的关系小调！
同样是三个升号的f小调！
这样，发展顺畅，回归圆润，并且可以带来惊喜感！
发展和弦，终止。
李少杰仔细思索着。
如果是描述“断了的弦”再也无法弹奏出动人的曲目……
那么，这一种故事，完全可以插入一段描写心声的小调。
反复的弹了一遍a大调的琶音，又转换f小调的琶音，再次转回a大调找感觉。
本该更“明朗”的a大调，如果弹的柔和婉转起来，颇有一种……感慨的感觉。
反而是本该“阴郁”一些的f小调琶音，如果稍微加快，加上断奏……还真有种释怀的感觉。
“哒～滴滴滴滴哒～滴滴滴滴～滴滴哒～”
不多时，四个八拍的旋律谱写完毕。
李少杰越看越满意。
这样的处理，就完全不落俗套了。
按照正常音乐人的思维……原本a大调走到尾的半终止式是可以直接进入副歌的。
但……
诶嘿？！
俺就是不用！
就是玩～～
非得来一波和弦公式，跳入小调玩一玩。